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　　5 月 26 日，第 16 屆威尼斯建筑雙年展正式開(kāi)幕。策展人 Yvonne Farrell 和 Shelley McNamara 將雙年展的主題定為了“自由空間”（Freespace）。在她們看來(lái)，建筑師或許無(wú)法去解決全球性的問(wèn)題，但他們能夠?qū)γ恳粋€(gè)“很小的范圍”產(chǎn)生相當(dāng)大的作用力。這也促成了建筑議程的核心——一種人性的意識(shí)和慷慨的精神。

　　這一次的展覽就由此出發(fā)，旨在對(duì)空間的質(zhì)量、開(kāi)放、流動(dòng)性等問(wèn)題做一次集中探討。

　　也是在同一天，威尼斯建筑雙年展頒獎(jiǎng)典禮在雙年展總部舉行。其中，葡萄牙建筑師艾德瓦爾多·蘇托·德莫拉（ Eduardo Souto de Moura ）和瑞士國(guó)家館被授予了本屆金獅獎(jiǎng)（Golden Lions ）的榮譽(yù)。

　　瑞士館為今年的雙年展帶來(lái)了以《瑞士 240 :住宅導(dǎo)覽》（ Svizzera 240 : House Tour ）為主題的展覽。瑞士建筑師 Alessandro Bosshard 、 Li Tavor 、 Matthew van der Ploeg 和 Ani Vihervaara 將整個(gè)展館空間打造成了一個(gè)“未完成的住宅”的形態(tài)。其中可見(jiàn)的，都是會(huì)被選用在新建住宅或租賃公寓的簡(jiǎn)單裝配：純白墻面、層壓木地板和塑料窗框等。奇妙的是，房間、門(mén)窗的尺寸都存在不同程度的“扭曲”，為參觀者營(yíng)造了一場(chǎng)“愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境”般的游覽體驗(yàn)。

　　這一展覽的出發(fā)點(diǎn)是對(duì)居民住宅空間的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。

　　在瑞士，只有約 30 %的人擁有他們自己的住宅，其他的大多數(shù)都居住在出租房中，它們的室內(nèi)設(shè)計(jì)往往都顯得“平庸無(wú)奇”，缺乏對(duì)人與空間之間的互動(dòng)關(guān)系的理解。通過(guò)“夸大”室內(nèi)裝置和配件的角色，策展人對(duì)此提出了質(zhì)疑——簡(jiǎn)單、低廉的裝配并不意味著單調(diào)和局促，它還可以被創(chuàng)設(shè)出其他的可能性。瑞士館提供的這一方案，不僅處理了對(duì)室內(nèi)空間而言關(guān)鍵的尺寸問(wèn)題，同時(shí)又讓居住體驗(yàn)充滿樂(lè)趣。

　　以“島嶼”（ island ）為主題的英國(guó)展館則獲得了榮譽(yù)提名，它將我們的目光拉到了更大的社會(huì)命題上。英國(guó)建筑事務(wù)所 Caruso St John 和藝術(shù)家 Marcus Taylor 為展館的頂部打造了一個(gè)木質(zhì)平臺(tái)，以傳遞其“同時(shí)作為一個(gè)避難所和流放地”的理念。

　　展館的周?chē)h(huán)繞著高大的腳手架，支撐起整個(gè)平臺(tái)。覆于平臺(tái)表面的圖案則令人聯(lián)想到意大利帕拉佐宮殿（ palazzos ）瓷磚地板的效果；一個(gè)攢尖式屋頂?shù)募舛嗽谄脚_(tái)的中心顯露出來(lái)，如同船只沉沒(méi)后，它的桅桿部分外露在水面上一般。

　　“島嶼”這一項(xiàng)目涉及對(duì)殖民主義、氣候變化和英國(guó)脫歐等問(wèn)題的關(guān)注，盡管它們都稍顯得“隱晦”了些。

　　“我們的項(xiàng)目是‘概念性的’，它不會(huì)給人以特別具體、明確的感覺(jué)。這同時(shí)也意味著，我們無(wú)法控制、也沒(méi)有開(kāi)啟即將在這里上演的事情。” St John 說(shuō)。他所提供的唯一框架，就是一個(gè)“能夠讓人們對(duì)現(xiàn)狀進(jìn)行反思，同時(shí)也能以一種樂(lè)觀的態(tài)度想象未來(lái)”的空間。在接下來(lái)的展期內(nèi)，一系列的活動(dòng)、辯論和表演等也會(huì)陸續(xù)在平臺(tái)和展館內(nèi)舉行，來(lái)對(duì)這些議題做更為深入和細(xì)化的探討。

　　同時(shí)，艾德瓦爾多·蘇托·德莫拉也憑借 1997 年的一項(xiàng)農(nóng)田改建項(xiàng)目獲得了金獅獎(jiǎng)。

　　在雙年展上，德莫拉帶來(lái)的項(xiàng)目 Vo De Jour 是兩張并列展示的航拍圖，它們分別呈現(xiàn)了圣洛倫索巴洛卡酒店（圣洛倫索巴洛卡酒店）建造前后該地區(qū)的俯瞰景觀。從畫(huà)面來(lái)看，人類(lèi)對(duì)環(huán)境的干預(yù)甚至很難被察覺(jué)到。用評(píng)委會(huì)的話來(lái)說(shuō)，這兩張圖像“揭示了建筑、時(shí)間和空間這三者之間的本質(zhì)關(guān)系。”

　　來(lái)自比利時(shí)的年輕建筑師 Jan de Vylder、Inge Vinck 和 Jo Taillieu 合作的項(xiàng)目獲得了銀獅獎(jiǎng)（ Silver Lion ）。通過(guò)圖片和木質(zhì)架構(gòu)相結(jié)合的方式，他們對(duì)“如何將新的結(jié)構(gòu)嵌入到舊建筑中”做了一次探索。

　　榮譽(yù)提名還被給予了另外兩位展覽的參與者。其中之一是來(lái)自印度尼西亞的建筑師 Andra Matin 。他做了名為Elevation 的裝置項(xiàng)目——在一個(gè)帶有地方特色的編制結(jié)構(gòu)中， Matin 展示了印度尼西亞群島的本土建筑。另一位則是來(lái)自孟買(mǎi)的建筑師 Rahul Mehrotra 。在雙年展上， Mehrotra 通過(guò)三個(gè)項(xiàng)目，來(lái)呈現(xiàn)印度社會(huì)的多樣性。評(píng)委會(huì)認(rèn)為，“它們探討了正在社會(huì)邊界、等級(jí)間緩慢擴(kuò)散的親密感和同理心。”

　　Elevation made by Andra Matin

　　project from Rahul Mehrotra@Italo Rondinella（pic/archdaily)

　　題圖及文內(nèi)圖片（如未注明）均來(lái)自：dezeen