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　　人類是群居動(dòng)物，也有需要獨(dú)居的時(shí)候，如果只有一個(gè)地方能讓人感到平和，一定只有家了，所以不要信任不曾假定會(huì)在此定居的設(shè)計(jì)師，唯有把設(shè)計(jì)當(dāng)做心的觀照，才有最美麗的棲居之所。當(dāng)那些潮流的追逐者，買手店主理人、設(shè)計(jì)師、建筑師們回歸自己的生活，我們不難發(fā)現(xiàn)他們?nèi)绾卧诩抑袧撘颇貍鬟f自己的風(fēng)格，留有溫暖回憶的家，也是充滿活力的創(chuàng)意空間。

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　　曾任時(shí)尚雜志編輯的Alex Eagle辭職以后開(kāi)始在家孕育一個(gè)計(jì)劃——同名買手店Alex Eagle Studio和柏林的The Store x Soho House。

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　　在她最初的概念里，Alex Eagle Studio的風(fēng)格就被定為是一個(gè)“溫暖的大會(huì)客廳”，靈感正是來(lái)自她自己的家。

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　　這是一個(gè)通透的大開(kāi)間，一律純白的墻色和通透的格局使得Alex擁有很多可能性，她可以盡情的展示中古家具收藏，比如只需要丹麥設(shè)計(jì)師Philip Arctander的茶桌，一百歲高齡的仙人掌和單人沙發(fā)就可以構(gòu)筑一個(gè)陽(yáng)光豐沛的休閑角落。

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　　“我從不以投資為前提，我只買喜歡的東西。”在她的家中遍布藝術(shù)收藏，有Irving Penn的攝影作品，也有好朋友的隨性創(chuàng)作，她最愛(ài)的是臥室里的Tanya Lin的畫(huà)，那些藍(lán)色的線條讓她能輕易進(jìn)入冥想……

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　　無(wú)一例外，這些她摯愛(ài)的東西都在Alex Eagle里可以找到，家就是她的美學(xué)孵化器。

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　　幾十年前的幾個(gè)年輕人并沒(méi)有發(fā)表什么主張宣言，而是從固有的極簡(jiǎn)風(fēng)格和現(xiàn)代主義中解放，用大膽的三原色和幾何元素掀起了孟菲斯美學(xué)運(yùn)動(dòng)，因此絕大部分設(shè)計(jì)都看上去罕見(jiàn)而驚艷。

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　　法國(guó)建筑師Charles Zana是孟菲斯設(shè)計(jì)的創(chuàng)始人Ettore Sottsass的擁躉，在他擁有兩個(gè)世紀(jì)歷史之久的巴黎公寓里，他用Scottsass的設(shè)計(jì)打造出了一座游樂(lè)園。

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　　擁有三十多件藏品，Zana并沒(méi)有把家當(dāng)做一個(gè)博物館，“我并不是只喜歡這些單純的物體，我對(duì)設(shè)計(jì)者的思路充滿了好奇。”

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　　Sottsass的作品在很大程度上也啟發(fā)了Zana關(guān)于藝術(shù)和建筑之間關(guān)系的思考，在三十多件Sottsass作品中，三座人形高的陶瓷裝飾圖騰是這座公寓的核心，臨近的桌椅則是Zana自己的設(shè)計(jì)，藝術(shù)和建筑在他的家里完美融合。

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　　在設(shè)計(jì)師的Charlotte Ronson和音樂(lè)人Nate Ruess的家，不需要疤面煞星的海報(bào)，也沒(méi)有彈子機(jī)，他們想要的精致的懷舊主義只有一個(gè)出發(fā)點(diǎn)：只關(guān)于真實(shí)的生活。

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　　同樣的，我們也看不到刻意的追逐或模仿，甚至?xí)屓擞X(jué)得有些老派和懷舊，草木綠色調(diào)的餐廳、1940年代的古著 家居 ，住在繁華的曼哈頓，他們卻在努力把家打造的好像在田園。

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　　在平面設(shè)計(jì)師和攝影師Hilda Grahnat位于瑞典哥德堡不足40平米的公寓里，我們讀到的北歐設(shè)計(jì)是溫暖和親近。

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　　如果說(shuō)大多數(shù)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們的家無(wú)從模仿，Hilda想要傳達(dá)的就是，一切 家裝 的本質(zhì)無(wú)需過(guò)度拘泥于風(fēng)格，舒服即可。

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　　在這個(gè)小公寓里清晰地劃分出了休憩、休閑和工作區(qū)，細(xì)節(jié)之處最吸引人的是主人悉心收藏保存的許多古董，從相機(jī)、時(shí)鐘到相框照片，都是她在跳蚤市場(chǎng)的收獲，當(dāng)然還有那些父輩們留下的東西，都在這里重新獲得了生命。

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