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　　編者按：第十二屆中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“文博會(huì)”)于2016年5月16日在深圳會(huì)展中心順利閉幕。本屆文博會(huì)歷時(shí)五天，眾多市民積極到場(chǎng)參與，反響強(qiáng)烈。在本屆文博會(huì)“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中，中國著名明式家具設(shè)計(jì)大師伍炳亮的作品“明式海南黃花梨大號(hào)月洞門架子床”從參評(píng)的千余件作品中脫穎而出，斬獲最高獎(jiǎng)項(xiàng)——“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)特別金獎(jiǎng)”，這也是伍炳亮自2007年參加文博會(huì)以來，連續(xù)第十次蟬聯(lián)這一獎(jiǎng)項(xiàng)的最高榮譽(yù)，創(chuàng)下“十連冠”的記錄。

　　深圳文博會(huì)是中國唯一一個(gè)國家級(jí)、國際化、綜合性的文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)，被譽(yù)為“中國文化產(chǎn)業(yè)第一展”，至今已連續(xù)成功舉辦第十二屆。文博會(huì)濃縮了中國文化精華，集中展示了中國最優(yōu)秀的文化產(chǎn)品和文化成果，成為中國文化產(chǎn)業(yè)整體實(shí)力展示的舞臺(tái)。此次伍炳亮斬獲的“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)特別金獎(jiǎng)”是國內(nèi)工藝美術(shù)類的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，被譽(yù)為工藝美術(shù)行業(yè)的“奧斯卡”。該獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選規(guī)則十分嚴(yán)格，其中要求特別金獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品必須吻合時(shí)代需求，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上予以發(fā)展與創(chuàng)新，并在相應(yīng)的工藝美術(shù)類別中代表我國工藝美術(shù)設(shè)計(jì)制作的最高水準(zhǔn)。為此，我們專程對(duì)伍炳亮先生進(jìn)行了采訪，請(qǐng)他談?wù)勂湎s聯(lián)歷屆文博會(huì)“特別金獎(jiǎng)”的秘訣。

　　　獲獎(jiǎng)秘訣：造型是家具藝術(shù)品質(zhì)的核心

　　伍炳亮素有“嶺南魯班”的美譽(yù)，是傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)制作行業(yè)中公認(rèn)的大師，其創(chuàng)新、改良設(shè)計(jì)的力作，無不得到廣大明清傳統(tǒng)家具愛好者及藏家的高度認(rèn)可。從業(yè)三十余載，制千余款家具精品，作品先后被中南海、中國國家博物館等機(jī)構(gòu)收藏。從實(shí)踐到理論，伍炳亮在傳統(tǒng)家具制作上提出了“型材藝韻”的標(biāo)準(zhǔn)，在他看來，造型是家具藝術(shù)品質(zhì)的核心，而這，就是其屢次獲獎(jiǎng)致勝的法寶。

　　此次獲獎(jiǎng)作品——“明式海南黃花梨大號(hào)月洞門架子床”，是傳統(tǒng)家具臥房系列床榻類的重要代表之一。在明式家具的類別中，有大量的經(jīng)典案例且可以依循的款型以書房家具居多。而臥房家具，因其以實(shí)用功能為主，欣賞功能為輔，在設(shè)計(jì)制作方面存在較大難度。而伍炳亮的這一作品，在造型規(guī)劃上，既有疏可走馬，密不透風(fēng)的繁簡(jiǎn)對(duì)比，又有上圓下方的曲直變化;床圍部分繁美細(xì)致，以全手工的方式采取榫卯結(jié)構(gòu)攢接上千個(gè)四瓣云紋卡子花，做成月洞形開光與圍子，而床底座則下料厚重，造型沉雄，壺門曲直線波折起伏生姿，腿足兜轉(zhuǎn)外翻，蓄勢(shì)勁挺有力。架子床整體用線優(yōu)美舒展，韻味妍秀富麗，古茂沉雄。在材料與造型的關(guān)系上，伍炳亮匠心獨(dú)運(yùn)，依據(jù)器形與結(jié)構(gòu)而選擇最好的海南黃花梨材料，順應(yīng)木材特性與紋理走勢(shì)，因材而施藝，進(jìn)而達(dá)到了型美工精，材藝兼美的效果。

　　伍炳亮介紹，在海南黃花梨老料有價(jià)無市的今天，“一木一器”地用一棵料來完成這件月洞架子床是不可能的。為攢齊這一作品的配料，他積累了將近十年。這就需要多個(gè)海南黃花梨原材料在色澤及紋理上的完美搭配，在材料的甄選上，便極其耗費(fèi)時(shí)間。在一些業(yè)內(nèi)人士看來，如此耗費(fèi)材料、人工及精力的作品，成本之高令人望而止步，不如做些小件作品反而不占用太多資金而且便于銷售獲利。但伍炳亮有自己的堅(jiān)持：必須用最好的海南黃花梨材料，做最經(jīng)典的明式家具款型，鑄就最完美的家具作品，既是滿足自己的愿望，也是留給后人一件作品。

　　豐富的經(jīng)歷造就了伍炳亮對(duì)傳統(tǒng)家具的深刻理解和極高造型審美眼光

　　現(xiàn)如今，市場(chǎng)上的海南黃花梨原材料“一木千金”，野生林老料甚至有價(jià)無市，但并不是所有的海南黃花梨家具都具有藝術(shù)收藏價(jià)值。如同明式家具在世界范圍內(nèi)被公認(rèn)為是一門藝術(shù)，但并不是所有的明式家具都是藝術(shù)，只有款型最經(jīng)典的，兼具了“型材藝韻”這幾點(diǎn)審美要素的才能被稱為藝術(shù)收藏級(jí)別的家具。

　　最初進(jìn)入紅木家具行業(yè)時(shí)，伍炳亮從事古舊家具的收藏與買賣，長期浸淫其中，使他對(duì)傳統(tǒng)家具產(chǎn)生了濃厚的興趣，也逐漸形成他對(duì)明清家具的造型結(jié)構(gòu)、工藝手法以及文化內(nèi)涵獨(dú)到而精微的見解。經(jīng)歷、興趣加上天賦，伍炳亮后期開始仿制家具時(shí)，心中傳統(tǒng)家具的藍(lán)本日益清晰，他不斷地探索，接近心目中那份藍(lán)本。雖居于廣東，但他的作品并不囿于廣系的風(fēng)格，而是將“廣、京、蘇”各家風(fēng)格融會(huì)貫通，形成其家具作品系列化與風(fēng)格一致性的特點(diǎn)。

　　在談到“怎樣對(duì)傳統(tǒng)家具進(jìn)行改良和創(chuàng)新設(shè)計(jì)”時(shí)，伍炳亮說：“傳統(tǒng)家具不是一個(gè)沒有生命的標(biāo)本，我們應(yīng)該全面地了解傳統(tǒng)家具藝術(shù)，從更高的角度來對(duì)每件明清時(shí)期的家具進(jìn)行欣賞、思考和分析。明清時(shí)期制作的家具，包括宮廷珍藏家具和民間出現(xiàn)的老家具，不是每一件都很完美的，只有一部分真正經(jīng)過文人參與和設(shè)計(jì)大師所構(gòu)思設(shè)計(jì)，再經(jīng)過手藝精湛工匠的制作，才成為經(jīng)典的家具作品。但是，也有些是一般工匠，或者民間小作坊制作的，造型方面存在不足，還有的是制作工藝不到位。”

　　伍炳亮堅(jiān)持以“博古通今，去粗存精”的方式改良傳統(tǒng)家具，以“借古開今、化古為新”的方式創(chuàng)新設(shè)計(jì)傳統(tǒng)家具。他談道：“傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)不能是閉門造車，而應(yīng)該是繼承傳統(tǒng)家具的精華，結(jié)合當(dāng)今生活需求和這一時(shí)代的文化背景在外部造型、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、使用功能、制作工藝、雕刻裝飾、家具用材等多方面進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。”

　　伍炳亮設(shè)計(jì)制作的黃花梨仿古家具，既有明清家具的韻味，又符合當(dāng)下的審美習(xí)慣，兼?zhèn)湫紊竦耐瑫r(shí)還具有實(shí)用功能。傳統(tǒng)家具的器形中，不乏架子床的模板，但絕大多數(shù)的工匠都是依樣畫葫蘆的復(fù)制，在制作時(shí)并沒有真正從審美的內(nèi)涵上去理解，而伍炳亮在紅木家具行業(yè)中很難得的具備重新演繹的能力，以深刻的理解與高度的審美為基石，刻畫心中造型的藍(lán)本。此次獲獎(jiǎng)的作品“明式海南黃花梨大號(hào)月洞門架子床”就是其造型設(shè)計(jì)能力與審美眼光的最好說明。

　　造型的把握成就“伍黃”藝術(shù)價(jià)值

　　對(duì)造型能力的把握，是決定最終家具制作到什么程度的關(guān)鍵點(diǎn)。作家海巖也是傳統(tǒng)家具的藏家，對(duì)紅木家具有深入研究。他曾說過，“伍黃”(伍炳亮制作的黃花梨家具)是圈內(nèi)的硬通貨，在圈內(nèi)是可以隨便轉(zhuǎn)讓的。在業(yè)內(nèi)行家眼里，伍炳亮制作的黃花梨家具具有極高的辨識(shí)度，這也是造型之功。

　　在造型設(shè)計(jì)方面，明代家具獨(dú)占高峰，輝映古今。明代硬木家具由文人雅士主導(dǎo)設(shè)計(jì)，造型風(fēng)格簡(jiǎn)俊清雅、疏朗均衡，在家具的外在形式、內(nèi)在結(jié)構(gòu)和實(shí)用功能之間進(jìn)行了高妙平衡，從而實(shí)現(xiàn)了美學(xué)、力學(xué)、功用三者之完美統(tǒng)一，可謂達(dá)到了家具造型的巔峰之境。在當(dāng)代仿古家具行業(yè)，因家具藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的缺位導(dǎo)致家具設(shè)計(jì)人才的匱乏，致使家具的制作只能依據(jù)畫冊(cè)簡(jiǎn)單地繪圖仿制，二維平面圖像制作成三維實(shí)物，極易謬誤失位，而家具之比例關(guān)系，往往失之毫厘謬以千里，因此難見精品。伍炳亮的作品在傳承明清家具風(fēng)格和文化內(nèi)涵的同時(shí)，又有所發(fā)展與創(chuàng)新，在家具的用材、工藝、造型和整體美感上都代表了這個(gè)時(shí)代的最高水準(zhǔn)。因此其作品蟬聯(lián)歷屆文博會(huì)“特別金獎(jiǎng)”，乃實(shí)至名歸。

　　中國家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主席團(tuán)主席鄧雪松先生評(píng)價(jià)：“在海南黃花梨一木千金的今天，敢于將積攢的海南黃花梨木材開料制作家具的寥寥無幾。因?yàn)楹Ｄ宵S花梨的原料的轉(zhuǎn)手相對(duì)簡(jiǎn)單，如果將材料做成家具，只有對(duì)設(shè)計(jì)制作能力有足夠的信心，能夠?qū)鴮毢Ｄ宵S花梨原料轉(zhuǎn)化為型美工精的明式家具精品，并獲得社會(huì)的一致認(rèn)可才能彰顯其文化藝術(shù)的價(jià)值，使作品晉級(jí)到藝術(shù)收藏品的檔次;反之，如果設(shè)計(jì)制作能力不足，做出來的家具不僅無法為材料增值，反而會(huì)糟蹋良木美材，甚至賣不出原材料的價(jià)格。目前，市場(chǎng)上一些早期粗制濫造的海南黃花梨家具價(jià)格遠(yuǎn)低于原材料行情就是這個(gè)道理。因此，海南黃花梨明式家具的制作，對(duì)設(shè)計(jì)師以及生產(chǎn)企業(yè)而言是考驗(yàn)設(shè)計(jì)制作能力和品牌影響力的試金石。伍炳亮先生此次作品獲獎(jiǎng)既是對(duì)自身實(shí)力與能力的驗(yàn)證，也昭示著海南黃花梨藝術(shù)收藏時(shí)代的來臨。”